■羅洪安

初拿到《給夢安個窩》這本書，立刻被極具詩情的書名所吸引，一連串的問題在腦海中浮想聯翩，作者的夢是什么？怎么給夢安個窩？

一本好書是值得反復閱讀的，等我反反復復地閱讀，不同時間不同境遇閱讀，內心總是會被作者的文字掀起陣陣漣漪，此前喜歡作者的現代詩，不想在作者的散文世界里也讓我如此陶醉。

《給夢安個窩》一共分了三輯：起舞、轉身、淺出，這三個大標題設計巧妙，蘊含著作者內心的追求，也足見作者那詩意的眼睛，為夢而努力去追尋屬于自己的詩與遠方。

在第一輯《起舞》中，讓我感受到“每一個起舞的日子都值得被記錄”，他在刀尖上起舞，在文學上起舞，在生活中翩翩起舞。第一篇《紫金義士鐘丁先》大有標桿之意，文末“浩氣長留珠海月，忠肝化作玉壺冰”一句，我覺得既是對鐘先生的評價，也是作者內心夢想的追求，為之努力奮斗的目標所在。刀尖上的舞者，那是起舞弄清影，何似在人間的清醒。《悲劇，源于精神病》《親歷血腥血案》，那是作者在職場上起舞的所見所聞，每一宗案件背后都有著發人深省的前因后果。每一宗案件后面的真相，都為人們敲響警鐘，發人深省。文學上的舞者，那是“白云堂前春解舞，東風卷得均勻”，作者不單在現代詩上開花結果，而且在散文上也爭相綻放。《自己的詩集》一文中，更是體現了作為一個文藝工作者的責任與擔當，小處著墨，見得作者的大情懷，通過文字帶給人間溫暖，記錄每一個起舞的日子。

在第二輯《轉身》里，我仿佛看見了作者“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的影子，屈夫子的這句話亦是作者為人的永恒追求，做一個人間清醒的人。這一輯，作者寫了四季，春夏秋冬都寫了，但他對春天卻情有獨鐘，至少有六篇是與春天相關的作品，作者在《春天，我經過那片土地》中寫道：“春天最美，美在賜予萬物生命而不語，美在至善至簡，特別是對我這個從鬼門關回來的人而言，更是要心懷感恩，心懷敬畏，與其在是非恩怨中打轉，不如盡情享受這春風。”于作者而言，春天是一個寫作的季節，也是一個在職場希冀戰勝苦難的季節，不管有著怎樣的際遇，都想去擁抱一個不一樣的春天，轉身而來，盡可能做到最好的自己。轉身成為一個寫作者，轉身成為一名人民警察，都是因為作者的信仰之光，充滿著力量，正如作者在《光，或者信仰和力量》中寫道：“心中有光，就有希望；心中有信仰，力量無窮；有光，在追夢的路上，無懼困難與挫折，并終將抵達勝利的彼岸。”我想，這才是作者內心的真正呼喚，也是作者在文學和事業的追夢路上，無畏無懼，奮勇向前的最好寫照。我肅然起敬，致敬這位文學朋友——人民的警察，希望他堅定理想信念，點亮夢想的星光，一路向光而行。

這本書的第三輯以《淺出》為大標題，立意深入淺出，鞭辟入里。清末著名學者、文學家俞樾在《湖樓筆談》六中寫道：“蓋詩人用意之妙，在乎深入顯出。入之不深，則有淺易之病；出之不顯，則有艱澀之患。”大標題是作者為寫作孜孜不倦的價值追求，要寫就寫能讓人醍醐灌頂、沁人心脾的文字。自2013年至2020年的筆耕不輟，日記體的形式寫作在敘述方式上多采用第一人稱，以日記主人公所歷、所見、所聞、所感的方式敘述事件、展開情節、刻畫人物，記錄自己的所見所聞所感。日記體形式的真實性既滿足了我們讀者的窺視欲望，也符合文學作品源于生活、高于生活的藝術虛構，讓讀者在這種形式中更好地窺探出作者的內心。在隨心所欲和不拘一格的寫作內容之中，一個相對封閉的私人空間在讀者眼前一點點地顯現出來。傾聽作者內心的呼喚，感受作者的喜怒哀樂，讓人有種身臨其境的感覺，仿佛自己就是那個我，如自己的心境一般，剖析在自己面前。“醉，無憂無愁；醉，理想境界都在其中。幻想在深山老林，一間茅屋，耕山，砍柴，鋤地，種菜。一杯濁酒，一杯淡茶品到風清月朗。”讀完這些文字，何嘗不是自己的呼聲，想到自己，想到海子那“春暖花開”，能讓人浮想聯翩的安靜文字，一種舒服、愜意的情感又躍然紙上。這種真實的文字令人喜歡，仿佛置身其中！

“莫問明朝何處，且聽松濤如語”“踏盡人間風雨，守衛安寧一路”，我腦海里反復出現這兩句詩，聽著作者文字喃喃細語，感受作者的大情懷，那是寫作者的真情實意，那是作者職場事業的責任擔當。“心有詩書，胸有情懷，率性隨緣，處處都是水云間”，相信作者在這生根發芽的夢里，能舞袖翩翩，“得以衣帶漸寬終不悔”，勇敢地奔赴屬于自己的星辰大海，走向更光明的康莊大道。