■丘鴻俊

我做夢也沒有想到，有一天，我會以一名蕭殷文學(xué)館工作者的身份，零距離接觸有關(guān)蕭殷先生的資料。2021年10月，在河源市圖書館館長、蕭殷文學(xué)館館長賴金鳳的帶領(lǐng)下，我開始了整理蕭殷先生資料的工作，工作中，我翻閱了他的大部分著作、信札、筆記……蕭殷先生，原名鄭文生，一生有許多頭銜，作家、記者、編輯、教授、文學(xué)評論家……記得多年前，在河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院蕭殷公園，我看到雕像前是這樣寫的：“蕭殷（1915-1983），廣東龍川縣人，作家、文學(xué)評論家。1933年曾在龍川老隆師范任教……”那時，我還不明白他為什么會被稱為文學(xué)評論家，經(jīng)過近兩年的工作，我找到了答案，那就是他的一生大部分時間都致力于文學(xué)評論工作。在翻閱大量的資料后，我覺得先生是一代文評風骨。

以筆為槍，成時代吶喊之人

起初，先生是廣州市立美術(shù)學(xué)校的學(xué)生。在《我怎樣走上文學(xué)道路》中，先生說：“我靠哥哥的支持，勉勉強強讀了一年。這一年，我在老師指導(dǎo)下成天描摹‘古美人’。不但不能學(xué)習西洋畫，連高奇峰、 高劍父的作品也不能借鑒……我覺得，我應(yīng)該從‘古美人’的圈子里沖出來，勇敢地去反映現(xiàn)實，去訴說我內(nèi)心的不平，急不可耐希望采用別的武器去參加如火如荼的救亡運動和現(xiàn)實斗爭。于是，我饑不擇食地拿起筆來寫小說。《烏龜》《瘋子》等，就是在這種心情下寫出來的小說。”

所謂時勢造英雄，先生棄畫從文了。他針砭時弊，以筆為槍，為時代吶喊。此前，先生發(fā)表的小小說《餓》，是20世紀二三十年代勞苦大眾饑餓狀況的真實生活的生動寫照。而他說的“希望采用別的武器去參加如火如荼的運動和現(xiàn)實斗爭”而創(chuàng)作出來的《瘋子》《烏龜》等一批發(fā)表在《廣州民國日報》副刊《東西南北》上的小說，寫的也都是20世紀二三十年代社會底層人民的生活狀態(tài)。如果說先生寫的小說是用柔和的方式批判落后的社會，那么《抓》等投寄到香港《珠江日報》的雜文，更是先生以筆為槍，表達對統(tǒng)治者的不滿……他在《我怎樣走上文學(xué)道路》談道，“一九三六年下半年，自蔣介石的反動勢力潛入廣東之后，我們再不能在《民國日報》發(fā)表我們的小說了。不得已我們只好把稿件投寄到香港去。《珠江日報》是當時桂系的反蔣報紙，由于他們積極反蔣，我們便利用這個地盤作為臨時的戰(zhàn)斗陣地。這時候，為了戰(zhàn)斗的需要，我暫時不太寫小說，而把主要精力都投進抨擊國民黨的雜文上，當時杜埃、樓棲和我在香港報紙上都發(fā)表了許多雜文……我立即也寫了一篇《抓》，接著他們（不是杜埃，就是樓棲）又寫了一篇接上去。”（《蕭殷自選集》第970頁），這是先生作為評論家不畏強暴、敢說真話的表現(xiàn)。

以報紙為陣地，行培育文學(xué)新人之事

自1937年在上海任《金陵日報》記者開始，先生便以一名記者、編輯的身份重點做新聞報道工作。在做記者期間（1939年9月），24歲的先生為了聯(lián)系初學(xué)寫作者，輔導(dǎo)習作者，培養(yǎng)青年作者，遂編印了小刊物《通訊與聯(lián)絡(luò)》，發(fā)給通訊員和寫作者。他說：“一九三九年，從我剛剛開始在報社工作，我就有了這種想法。那時我在太行山《新華日報》編報，同時編了個油印的小刊物，叫《通訊與聯(lián)絡(luò)》，便是著重分析作品的，企圖給文學(xué)青年以些微的幫助。”（《蕭殷自選集》序言），正是這個小小的念頭，讓他感到培養(yǎng)文學(xué)新人的重要性，也讓他從此走上了培育新人的道路。而《通訊與聯(lián)絡(luò)》這本小冊子后來以《怎樣寫新聞消息》（黎政著）為名，于1951年由人間書屋出版。任《冀中導(dǎo)報》副刊主編期間，先生收到了華北聯(lián)大學(xué)生徐光耀的小說習作《周玉章》，編發(fā)時，加了按語。徐光耀在3月6日寫日記時，記載了這一情況：中午，《導(dǎo)報》2月27號報副刊登著我的《周玉章》，前面還加上了一些按語，謂：“以極愉快心情讀完，雖不稱成功作品，確是副刊較好的稿件，不是瑣事的堆積，不是生活的照相，是有形象有性格的。”（《徐光耀日記》第一卷第292頁），這極大地鼓舞了徐光耀，最后成就了“小兵張嘎之父”的徐光耀。從徐光耀的成長軌跡，我們可以看出先生“好為人師”的風范來。通過報紙這片小小天地，從細微處入手，從點滴中培育新人，先生不愧為一名工匠之師。

以人民為中心，收引領(lǐng)文學(xué)思潮之功

先生在1951年8月8日寫《論生活、藝術(shù)和真實》后記時提道：“文藝理論工作，本來不是我的能力所能勝任，但由于自己做編輯工作，幾乎每日都有機會接觸到許多實際的文藝情況與問題，同時那些提問題的青年同志又那樣熱情，那樣關(guān)心人民文藝事業(yè)的成長，我卻不能無動于衷。我常常被這些熱情所感動，常常被這些辛勤地為新的文藝事業(yè)而勞作的文藝工作者所激發(fā)，于是我思索了許多他們所提出來的問題，也寫了一些文章。明知我不能給他們多少幫助，但總想以自己的千慮之一得，盡一點微薄的力量，來為新文藝事業(yè)服務(wù)。”因而，有了他的一系列著作《論文學(xué)的現(xiàn)實性》《論生活、藝術(shù)和真實》《給文藝愛好者和習作者》《談寫作》《鱗爪集》……這些具有真知灼見的文藝理論文章，篇篇都是先生的肺腑之言，同時也體現(xiàn)了他甘為人梯的風格，時刻記著文藝愛好者和習作者，扶掖后生。長年累月的思考，造就了先生獨特的文學(xué)評論視野，也奠定了先生作為廣東文藝理論領(lǐng)軍人物的基礎(chǔ)。

1961年，《作品》月刊和各報副刊編輯部都收到了對長篇小說《三家巷》和《金沙洲》的評論稿件，先生在閱讀稿件時，感覺到這些稿件中呈現(xiàn)出一種教條主義、形而上學(xué)的傾向，認為有必要開展一次公開討論。于是，先生主持開展了對《金沙洲》的討論，還與易準合寫了《典型形象——熟悉的陌生人》《文藝批評的歧路》和《論〈金沙洲〉》，均以“中國作家協(xié)會廣東分會理論研究組”的名義發(fā)表在《羊城晚報》第二版《文藝評論》上。在這場討論中，先生用馬克思主義的立場、觀點和方法進行研究和分析，將爭論的中心問題引入正軌。

以信件為使，做青年成長之良師益友

1977年，《廣東文藝》（月刊）組織召開“紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表三十五周年”活動，并在第五期上發(fā)表了紀念文章，先生的《一定要把立足點移過來》也發(fā)在這期刊物上。1978年，《作品》在7月號組織“評論”專輯，先生又發(fā)表了《趕快建立文學(xué)隊伍！》文章。這些評論文章，一以貫之地體現(xiàn)了先生的理論主張，也因此得到青年們的關(guān)注，一些青年讀者還寫信來向他請教，如曾在黑龍江插隊而后在北京崇文光學(xué)儀器廠工作的宮兆瑋、時在無錫市制刷廠工作的朱育軍，還有時在廣西蒼梧大坡公社居住的高中生聶智藝等。

1978年9月3日，《南方日報》第四版《南粵》版刊登了報告文學(xué)《寒凝大地發(fā)春華》，這篇由青年作家謝望新、李孟昱所寫的報告文學(xué)，客觀真實地報道了先生的事跡，也很形象地刻畫出了先生睿智、果敢的性格特征，形成了很大的社會反響，于是向先生求教的信件紛至沓來，如時在海南島保亭縣五三六一〇部隊六十分隊的陳波文、時在韶關(guān)市汽車修理廠工作的舒心（原名舒燕南）、時在廣東香洲船廠工作的趙賢和……甚至還有時為廣東興寧毛巾廠女工的黎美蘭。這一系列來信，都表明了先生作為一個文學(xué)評論家，通過自己的作品和事跡贏得了全國各地各界文學(xué)愛好者的關(guān)注，被廣大讀者所敬仰。

在眾多的青年來信中，讓人印象最深刻的，是一位叫廖永基的青年的來信，信中說：“肖老師，我并不認識您，但我于9月5日讀到《南方日報》登載《寒凝大地發(fā)春華》……我在這里有一個建議，是否能在報上或其他刊物刊登有關(guān)保護青蛙的內(nèi)容，使廣大群眾能深刻認識青蛙的生活特性和保護青蛙的重大意義。其次，你們文化部門不是有關(guān)于保護青蛙的科教影片嗎？也可以拿出來給廣大群眾看看，恐怕對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)豐收有利……”廖永基的來信體現(xiàn)的是勞動大眾的殷切希望，這從一個側(cè)面反映了先生在愛讀報的農(nóng)民心中的地位。

在整理先生的各類文稿中，我發(fā)現(xiàn)先生對青年文學(xué)愛好者稿件的批注、釋解、評論居多。在他的著作里，我找到了短篇小說《月夜》，兒童文學(xué)《天旱的時候》，評論集《給文學(xué)青年》……還有先生自己編著的《蕭殷自選集》，就是沒能找到他留下的一部長篇小說，倍感遺憾。但我回過頭，再次翻閱先生的手稿和書信時，我看到了他為青年作者修改稿件的批注，看到了他為了指導(dǎo)青年作者而孜孜不倦地講解的信件……我釋然了，他把畢生的精力都花在了培育新人身上，他放棄了研究理論專題，放棄了研究名家名著……正如先生在《蕭殷自選集》序言里談道：“有同志問我，這30多年來，為什么不研究些理論專題，不研究些名家名著，這不是更有價值，更有影響嗎？為什么偏偏在青年習作這個小圈子里兜來兜去呢？這問題雖然簡單，卻不是三言兩語能夠講清楚的。我回憶了一下，主要原因大約有兩個：首先，是由于客觀形勢的需要……還有另一個重要的原因，是出自對青年作者的同情。每當我看到他們在文學(xué)歧路上徘徊彷徨，來回走彎路時，內(nèi)心就深感不安。”正是有了這個想法，幾十年來不媚俗、不唯上、不趨時，不懼風雨、砥礪前行，才孕育出了王蒙、徐光耀、程賢章、王杏元、饒芃子、黃樹森、陳國凱、鐘永華……才有了被后人所稱贊的“風范長存”，一代文評風骨永留人間，我敬仰的蕭殷先生。