■蔣述卓

■賀仲明

■王律

■王十月

■張均

核心提示

“后來人眾開新路，都道蕭殷是吾師”。這是蕭殷學術研討會暨《蕭殷全集》新書發布會專題發言中出現頻率最高的一句話。

近日，來自省內外文學創作與評論界40多位專家共聚槎城，共同追憶中國文壇事業守夜人蕭殷，他們用文章、語言描述“我眼中的蕭殷”，講述蕭殷的文學榜樣和文學力量、品格的示范與理論的探尋等，回顧蕭殷創作的一生、扶掖文藝新秀的一生。

此次學術研討會反響熱烈，為讓讀者更加充分理解蕭殷對我國文藝事業發展的貢獻，本報選取5位學者專題發言的內容，以饗讀者。

廣東省作家協會主席蔣述卓：

蕭殷對文學的信仰始終不滅

“蕭殷始終與時代同步，具有堅定的革命理想和黨性原則，他有敏銳的時代觸覺和文學感受力。”廣東省作家協會主席蔣述卓在追憶蕭殷時表示，蕭殷是文壇的文學榜樣，而且凝聚了磅礴的文學力量，對中國文壇具有極大的影響。

1957年，蕭殷收到王蒙的小說《青春萬歲》，將它帶在身邊反復閱讀，反復修改，等待時機出版。蔣述卓表示，《青春萬歲》是剛滿20歲的王蒙創作的第一本長篇小說，蕭殷能給予高度評價并敢于出版，從這個角度講，他是文壇的榜樣。

蕭殷的文學榜樣不止于此，還體現在他敢于堅持自己的文學主張、勇于探討文學創作以及文學的重大理論問題。比如，在20世紀50年代，他勇于討論文藝跟生活、文藝跟真實的關系問題， 并且把文藝評論和闡明藝術規律結合起來，把那些人們認為是很深奧的理論講得具體、易懂。1961年，他在廣東組織開展了對長篇小說《金沙洲》的討論，率先標舉別林斯基關于“熟悉的陌生人”這一典型理論，對文學創作上的教條主義和庸俗社會學傾向進行了理論辨析。

“文學創作，尤其是作家，就應該有自己的敏銳看法，能夠堅持‘不動搖’，蕭殷用實際行動傳遞給我們這個認知。”蔣述卓說，此后，他們也開始堅信理論的價值在于解決實際問題。

如何讓理想的光芒從文學照進現實？蕭殷認為，文學的理想光芒來自作家的眼光、思想以及感情，作家應當感受生活的樣子，從而釋放心中不滅的理想和抗爭的力量。

“蕭殷的文學力量是永恒的。”蔣述卓說，他將2/3的時間用于編發稿件和給讀者回信，培養了諸多青年。可以說，蕭殷是青年文學道路上的一束光、一盞燈。

追憶至此，蔣述卓相信，青年作家們、青年評論家們會把蕭殷榜樣的力量傳承下去，推動文藝事業更好地發展，為建設文化強國作貢獻。

暨南大學中文系主任賀仲明：

蕭殷的品格和文學水平皆是吾輩楷模

1958年，暨南大學中文系復建，蕭殷任系主任。同為暨南大學中文系主任的賀仲明對此感觸頗深：“蕭殷先生在暨大工作的時間雖然不長，但是留下了很深的印記，去年，我們有一個校史活動，很多人都提到了蕭殷先生當時對他們的培養，對蕭殷先生充滿深情。”

蕭殷自編《創作方法論》，引導學生邁進創作天地，從中培養出謝金雄、鐘永華、鐘毓才、鄧良球、張振金等作家。同時，他花費大量的時間和精力扶植文學新人，積極引導、幫助過王蒙、陳國凱、程賢章、黃樹森、易準等人。

“蕭殷真誠正直，傳達了改進文學批評方法、糾正文學批評態度的呼聲。”賀仲明舉例說，蕭殷寫了《驚險的場面不能填補生活的不足》，以此批評影片《劉胡蘭》，指出其脫離生活實際、缺乏調查研究和認真分析的缺陷，認為作品沒有真實反映劉胡蘭的成長經歷，人物性格沒有得到充分的表現，是對生活真實的歪曲。

蕭殷就像一名理論戰士，勇于指出文學作品的缺點和不足，也敢于維護正義，為優秀文學作品保駕護航。不僅如此，蕭殷始終以真實生活為標尺，衡量和評價文藝作品的高度和得失。“在這一點上，我是佩服蕭殷的。”賀仲明說，蕭殷對于文學真實的堅持影響了他的文學評論觀念。

蕭殷早年通過創作小說來引導青年從事文學創作，他還寫了系列著作證明中文系大學生寫作的必要性，比如《與習作者談寫作》《給文藝愛好者與習作者》《談談寫作》等。“蕭殷先生極其重視寫作，這些年我們一直引導更多的大學生進行文學創作，我想這也是對傳統的一種繼承吧。”賀仲明說，當學子們寫出一篇振奮人心的作品時，他們會想起這是蕭殷在后世的回響。

中山大學中國語言文學系副主任張均：

當下也須認識蕭殷的文藝思想

文藝作品不能只以自然的態度去描寫生活、藝術家必須帶著明確的目的和任務真實地描寫現實……諸如此類的觀點在《論生活、藝術和真實》一書中比比皆是。

中山大學中國語言文學系副主任張均從事當代文學研究，主要研究的范疇是20世紀50年代至70年代，恰好是蕭殷從事文學活動的時期。“我對蕭殷的著作十分熟悉，也深感親切。”張均說，從《論生活、藝術和真實》一書中，可以看出蕭殷明顯承續了社會主義現實文藝思想。

蕭殷曾寫道：一篇作品是否真實，不在于它是否“如實地”描寫了事實或現象，關鍵在于它是否通過事物的現象透視到事物的本質，是否通過生活現象的描寫反映了生活的真實面貌，是否反映了一般事實邏輯的真實。

張均提出，蕭殷對“藝術真實”的闡釋并沒有走入本質主義的誤區，并未用歷史邏輯徹底取代或淹沒個人邏輯。蕭殷認為“人”才是文學創作的根本，并把人作為“藝術真實”最可靠的基礎。

“無論作品所反映的生活畫面多么廣闊，表現出的沖突多么巨大、尖銳，也只能通過不同人物千差萬別的命運、遭遇、性格沖突才能表現出來。”張均表示，蕭殷對于歷史與個人復雜關系的論證理解，都值得當下的文學創作者學習，值得他們挖掘、深化現實生活中的現象，讓讀者通過作家的描寫看到歷史的真實面貌。

河北省中共黨史人物研究會副會長王律：

蕭殷與河北三大解放區黨報淵源頗深

“蕭殷曾主編《晉察冀日報》文藝副刊，在《冀中導報》指導新秀，參與創辦關內第一家城市黨報《石家莊日報》,與河北三大解放區黨報淵源頗深。”河北省中共黨史人物研究會副會長王律說，梳理挖掘早期紅色報人的貢獻，成為研究蕭殷的重要課題。

蕭殷曾經于1945年10月至1946年10月之間在《晉察冀日報》擔任編委和副刊主編；1946年11月至1947年3月，蕭殷擔任《冀中導報》副刊主編時，針對讀者的問題給予解答和寫作輔導，積極扶植文學新秀。河北省文聯原主席、著名作家徐光耀曾在《冀中導報》發表過短篇小說《周玉章》，也曾在華北聯大文學系當過插班生，受過蕭殷的教誨，他把蕭殷稱作“恩師”。

此外，蕭殷在《冀中導報》副刊還選編發表了不少農民的詩謠，將收到的2000多首詩謠選編了一部分，集合成書，由冀中新華書店以《翻身詩謠》為名出版。

1948年秋，蕭殷任《石家莊日報》副總編輯，非常重視報紙副刊的文藝評論工作，對文學新人和業余作者熱情扶持，積極撰文指導，培養了邵燕詳、鮑昌等一大批青年作家，為關內第一家城市黨報的副刊和發展作出貢獻。

“我們從蕭殷在河北三大解放區黨報工作的經歷可以看出，早在1946年，蕭殷就開始了文藝創作理論的研究以及對青年作者的輔導。”王律說，從《冀中導報》的這些小文章開始，蕭殷一步一步走下去，幾十年嘔心瀝血、筆耕不輟，是他一直十分尊重的前輩。

蕭殷在河北發出了擲地有聲的文藝之音，影響了眾多河北報人、藝術家以及民眾。早在10年前，河北話劇院藝術名家劉庚將其收藏的《冀中導報》文藝副刊簡報集贈送給王律。“當我收到這份簡報集的時候，無比激動。”王律表示，該簡報集成了研究蕭殷從事文藝編輯、發現文學新人、指導文藝創作最珍貴的第一手資料。這批文獻經陳家基等學者披露后，已成為冀中解放區紅色文化挖掘的重要資料。

“鼓角常催戰陣行，太行應記越鴻鳴。三報史，半生情，毛錐如炬煉純精。”王律以一首《漁歌子·大會發言》總結蕭殷在河北辦報的歷程，會場響起了陣陣掌聲。他說，蕭殷一直都在，他的榜樣力量永存。

《作品》雜志社社長王十月：

不愿辜負蕭殷投來的殷切目光

“我的辦公室墻上掛著3位《作品》前輩主編的照片，其中一位就是蕭殷。”《作品》雜志社社長王十月說，3位先生中，蕭殷先生的目光是最明亮的，也是最犀利的。

王十月雖未在現實中認識蕭殷，卻每天能看到蕭殷的照片。他和蕭殷不僅僅是《作品》前后主編的關系，還是師爺和徒孫的關系。“我在寫作之初還能得到廣東省作協的諸多關照，得益于我的恩師呂雷，也間接得益于蕭殷。”王十月說，呂雷是蕭殷的學生，他常聽老師講蕭殷慧眼識人、扶掖青年的故事，所以呂雷也牢記蕭殷這一教誨，用心教導學生寫作。

蕭殷不喜論資排輩，后輩們也極力延續這一傳統。呂雷在任廣東省作協專職副主席后，曾提出作協開會不擺銘牌，文友之間沒有高低之分，他希望廣東省作協能夠接續這一傳統。“從這一提議，可以看出蕭殷的影響滲透到了學子的方方面面。”王十月說。

丁玲曾這樣評價蕭殷：“他工作認真負責，從來不整人，這在中國文壇十分難得。”王十月從旁人口中聽了不少蕭殷的故事，然而這些故事于他而言終究有些遙遠。他開始尋找蕭殷和《作品》雜志社的關系，與他的關系，在雜志社陳展室中，他找到了答案。

王蒙的《最寶貴的》、于土的《芙瑞達》、孔捷生的《姻緣》、陳國凱的《我該怎么辦》、呂雷的《海風輕輕吹》，這些刊登在《作品》雜志上的小說榮獲全國優秀短篇小說獎。王十月驚奇地發現，編輯這些作品的主編均是蕭殷。他說，蕭殷先生創造了《作品》雜志幾乎無法超越的輝煌。

“我們不僅在談論蕭殷先生的慧眼，不僅在談論蕭殷先生的道德，我們還要銘記一種快要被遺忘的師道。”王十月表示，他不止一次對同事們說，要學習前輩蕭殷先生，要努力提升自身的學養與職業水準、職業道德。

■組稿：本報記者 曾敏 ■攝影：本報記者 馮曉銘