■付秀宏

河源作家曾少令，以寫散文著稱，她是沉迷的鄉戀歌者與性情中人式的古典文化擁躉。二者氣質和風范相互補充、相互承接，鑄就其散文語言在華麗雅致之外靜潤通透的藝術情韻。既有對故鄉風物的深情歌吟，也有對文化意象的凝筆深思；既有對文學生活的全景投射，也有對生活方式的情志嘉許。經過文字的婉轉打磨，意趣的巧妙托出，她筆下的蕓蕓世界實現了詩意與現實的交融，或更多超凡于現實之上的理想之境。

《河源文學新狀態》第27期曾少令的作品《楓楊樹：一半溫柔，一半堅毅》《梨花的孤獨》《中意》和《遺所思》等，醉心于刻畫故鄉風物和文化意象的爛漫姿彩，用華麗雅致的語言訴求表達對靜潤通透的語境追求，經提純煉化的語言盡顯晶瑩剔透、精妙絕倫的風采。

無論幾十年來“飛鳳橋”下兩棵楓楊樹在“我”的生命歷程中的人文重量，還是近年“其中一棵楓楊樹竟自枯萎”帶來的“黯然神傷”；無論是“飛鳳橋”僅存的一棵楓楊樹獨守天地，還是河岸邊的楓楊樹抵御強降雨的颯爽英姿，曾少令筆下的楓楊樹——更多的是堅毅心志，彰顯了其人性堅忍的品格。如《楓楊樹：一半溫柔，一半堅毅》里“孤而直”的身影，“冷寂而堅毅”的心，“沉默如鐘”“孑然一身”“突兀、蒼涼”等詞語和字眼，作者有意使用品格類的擬人手法，深入刻畫活化形象，托物言志，寄達情感，令人激賞。

曾少令創作的語言風格跳脫如兔，在情境或意象的多極營建下，既沉浸其間又脫化其外，實現華麗和深思的綜合運用。讓讀者設身處地地站在作家關照的層面，又讓角色沉浸在敘述者的口吻之上。曾少令如此這般的情境寫作，凸顯了其內心情感的角色沉浸狀態。

從語言的個性特色上看，曾少令除注重語言的角色沉浸外，更對場景沉浸的現場感和畫面感勾畫鐘情有加。基于生活又融入個體的語言風格，帶來一種踏雪而行、沐雪而歌的閱讀快感?！独婊ǖ墓陋殹分小耙换ㄖ粸橐粯溟_，深情且絕情。深情和絕情不是矛盾嗎？不。愛的時候，無限深情……不愛的時候，也無比絕情……”出語如此潑辣，進得去，又出得來。在角色和場景的沉浸中逶迤，感性處絕美動人，理性處自立不廢。尤其是梨花的跳脫形象，對孤獨意象的補寫十分到位，新穎跳脫，深韻凸顯。

從語言表達技巧方面觀照，曾少令語言運用求簡，以一當十，擅用短句。從女性的性情角度分析，她的冷靜大于矜持，蒼涼多于奔放，并蘊含有濃濃的書卷氣。《中意》里這樣的句子隨處可見，“山河入目，滿眼皆你”“必是中意至極，才會非你不可” “困頓磨難，不過爾爾”“共進退，懂悲歡，長相伴”“因為中意，即便在暑中，依然有處可追涼；即使在寒冬，仍然有處可暖心”。這些恰到好處的極簡文字，愈嚼愈有味道，不由為之叫絕。語節穩省，對偶均當，有一種推敲如珠璣、愉悅出情致的美感，從而讓讀者獲得精神上的極大享受。

從語言的思想深蘊和藝術氛圍上去體味，曾少令追求張愛玲意境深邃又具氤氳之氣的獨特語言風格，出人意料之外又在情理之中?！哆z所思》中的經典名句：“遺所思是情之所至。看到美好的事物，自己都舍不得用、舍不得吃，一定要留給心里所想所念之人，哪里管對方想不想、要不要，一意孤行付出真心，不徇顏面，有點兒魯莽，但這種人哪有什么壞心思呢，總歸是真心使然?！彼枷肷钐N與性情中人的交織，及從心而出的行動裹挾款款愛戀，齊齊而出，令人眼角發濕。

在遣詞造句方面，曾少令的文字好，有嚼頭。這與她長期浸染于古典文化并樂而忘返有關。文學語言身為作家看家行套，使其鮮活靈動，為首要任務；曾少令在這方面，無疑做出了許多探索。她每寫一篇散文作品，常常在多次審視后，再放一段時間，經時間沉淀，使作品在語言節奏、韻律和風格上更富凝練之魅。她擅長將現代漢語與古漢語熔為一爐，巧妙熔鑄出別具一格的文學語感，形成屬于自己范式的語言風格。

文學語言，是曾少令散文作品的靈魂所在。敘事、洞見、意蘊、風韻、象征等等，處處閃現著她迷戀的語言情趣和質感。曾少令以精益求精的態度對待自己的創作，文學語言的獨特味道和神奇魅力，充盈于散文文本的字里行間。心在此間，一切不再遙不可及；清澈心意，融入詩化結構，必有不同凡響之美。