《雪里春信李清照》

作者：周舒 濟南出版社

作為一個章丘人，李清照對我有著天然的吸引力。每每行至濟南百脈泉公園，總會情不自禁抬頭仰望立于公園至高點的易安雕像。只見她手執書卷、秀眉輕蹙，沉吟著千百年間的星河變幻。

近日，作家周舒所著的新書《雪里春信李清照》，吸引了我的注意。全書以時間為軸，以李清照不同時期的作品為節點，展現了這位傳奇女詞人的人生過往與文學才華。在周舒本真又韻味十足的文字中，李清照詞章煥然的形象與大宋王朝櫛風沐雨的背影，也徐徐浮現在讀者眼前。

周舒在自序中說，這本書的寫作過程，也是自己尋覓李清照的旅程。她不僅僅把李清照看作生活在書本里的才女，更把她當成一個活生生、有血有肉有靈魂的人。“她有著什么樣的父母和家庭？歲月的成長鍛造了她怎樣的品性？她的歡樂從何而來，她的憂愁又是因何而起？”是周舒長期追索的問題。在那個風雨交加的年代，李清照的生命歷程和人生感悟遠比今人想象的要復雜。

在李清照的漫漫人生路上，有少女時代“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的天真爛漫，有少婦時期“才下眉頭，卻上心頭”的閨閣閑愁，還有不齒丈夫棄城而逃所發出的“生當作人杰，死亦為鬼雄”的心靈吶喊，有劫后余生“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”的肝腸寸斷，更有《打馬賦》中“木蘭橫戈好女子，老矣誰能志千里，但愿相將過淮水”的壯志難酬。值得稱道的是，作者不僅描述了李清照的個人生活，還將李清照放在歷史中予以觀照，用她沉浮的一生，與大宋的興衰互為映照。行文中，不僅見其生平，其個人的意識覺醒、作品的鮮明風格與家國胸懷來源，也歷歷在目。

崢嶸女子

李清照的個體意識表現在她始終關注內在的自我，呈現出典型的女性覺醒觀念。

青春年少時，骨子里的自主與才華橫溢令她充滿自信。正如書中所寫，“當李清照用一闋《如夢令·昨夜雨疏風驟》向晚唐詩人韓偓發起挑戰的時候，當她慷慨率性地唱和前輩張耒《讀中興頌碑》詩作的時候，一個頭角崢嶸的女子已然躍立眼前”。而立之年，李清照所作《詞論》，滔滔而論前輩填詞的優缺點。彼時，她努力嘗試發表自己的文學觀念，認為可將詞作為一種獨立的文學體裁延續發展，不必攀附莊嚴，可以大方保留宋詞特有的俚俗與活潑。年逾半百，摯愛之人已逝，珍藏文物失之八九，改嫁遇人不淑的李清照沒有選擇逆來順受，寧可鋃鐺入獄，也要毅然脫離泥淖。

李清照一生都在與自己對話，自主塑造自己的精神狀態，不輕易向現實低頭。垂暮之年，李清照偶遇孫家幼女，透過她靈動的雙眸仿佛看到了當年的自己，心生歡喜的她想將畢生所學教授給這位有眼緣的小姑娘，誰料對方一口回絕：“才藻，非女子事也。”聽者心中不免泛起些許唏噓。李清照自定居臨安后，經常為世家女子教授詩文。在她心里，女子不應被閨閣束縛，應當有自己的思想、獨立的人格、獨到的見解，勇敢追尋自我。她在努力掌控命運方面表現出的勇氣和堅韌，對后世女性有著不言而喻的積極意義。

不拘一格

李清照的作品風格不拘于一格、不形于一態、不定于一尊。她的詩詞也超越了尋常的脂粉氣息，不僅有柔情似水的閨閣愁怨，更有豪情萬丈的灑脫不羈。

李清照的作品很會講“愁”。但“愁”，不僅是女性的閨閣之怨。“愁”中，有“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”的情愁，有“這次第，怎一個愁字了得”的家愁，也有“愁損北人，不慣起來聽”的國愁。她邊活靈活現地訴說著“愁”，又告訴大家“要來小酌便來休，未必明朝風不起”。李清照與趙明誠伉儷情深，她為丈夫續寫的《金石錄》后序寫道，“趙、李族寒，素貧儉……市碑文果實歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也”，顯示二人清貧質樸卻精神富足，生活簡單而幸福，并不像她大部分詩詞中表現出來的愁苦。

自小灑脫盡興的脾性，注定了李清照不會輕易向現實低頭，即使在人生至暗時刻，也有傲氣與堅毅。正如周舒在自序中提及，“李清照的作品是幫助世人認識李清照的一面鏡子，但并不是她的自傳體文字。”或許，她的閨閣之怨只是“命題作文”，肆意揮灑文采之作而已。許多人會不由自主地將李清照的家國情懷一筆帶過，留下那最經典的，也是最柔弱的“三瘦”。但這都不是完整的李清照。作者也嘗試從一些詩詞文章里去揣測她的人生經歷，但深知那些詞句并不能固定她的某一段人生。

與李清照相對照，筆者不禁會想起南宋另外一位女詞人——朱淑真。單從數量上看，朱淑真的詞作比李清照要多得多，文采也卓爾不群。但其所作，多抒寫個人愛情生活，前期文詞清婉、情致纏綿，后期則憂愁郁悶，頗多幽怨之音。筆者認為，之所以讀者廣識易安居士，卻對幽棲居士朱淑真知之甚少，大抵源于李清照作品超越了尋常的脂粉氣，無不在剛柔相濟間訴說著她的格局與氣魄。由此觀之，李清照無愧為千古才女。

胸懷坦夷

李清照的家國情懷源于她不同尋常的成長環境與人生際遇。她對外界的認知與態度一貫鮮明，極具個人色彩。

雖然母親早逝，但幼時的李清照并不孤獨，身邊有眾多家人、親友疼愛呵護。在幾世簪纓的影響下，李清照生得聰慧從容。在小清照的心里，父親李格非清廉自守，講話率直，行為敞亮，散發著一股寧折不彎的精氣神兒。李清照自然與“不入俗流”的父親李格非一脈相承。誠如書中所言，“齊魯山川的豪邁與流水清泉的婉約塑造了濟南，亦塑造了這座城里的人。”她的婉約似泉邊垂柳搖曳生姿，她的胸懷如大山大川慷慨疏宕。及笄之年的李清照提筆揮毫、洋洋灑灑以二首雜言詩和張耒讀《大唐中興頌》碑文有感，肆意縱情文思，在晁補之等一眾文壇前輩大家面前侃侃而談，不懼指點江山，有著不遜男兒的獨到見地。率直的晁補之屢次人前不吝贊美，稱贊李清照“才力華贍，逼近前輩”。

中年的李清照在經歷過喪夫之痛、毀謗之災、江湖之險后，在南宋國勢衰頹、命運飄零之際，詞中那般“愁滋味”更顯真切深沉，但其中所蘊含的眼界和胸襟早已超越了兒女情長。伴隨著家國之殤，她的文字竟不再哀怨，而是沉淀出胸中有天下的丈夫氣。紹興三年春，宋高宗拔擢韓肖胄、胡松年出使金國議和，出使之前無數有識之士自薦文章策論，李清照的《上樞密韓公、工部尚書胡公》一詩吸引了韓肖胄的注意。宋高宗曾叮嚀韓公此番出使不需與金人計較，只要能議和，歲幣歲貢都可以不在乎。生于世代清流之家的李清照對宋高宗卑微之舉進行了嘲諷，她寫道“土地非所惜，玉帛如塵泥。誰當可將命，幣厚詞益卑。”她的詩句“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”，愈發震人心魄。

周舒尋覓到的李清照，是一個活生生的人。她的歡樂從何而來，她的憂愁又是因何而起，周舒都有探尋。周舒認為，李清照的漫漫人生不能被簡單地劃分為快樂的少女時期、甜蜜的婚姻生活及凄涼的晚年光景，而是需要深度追溯剖析她的家庭、時代背景與她個人經歷與品性的關系。周舒文筆自然流暢，絲毫不艱深晦澀，鏡頭感十足。合罷此書，像是看完了一部紀錄片，又像是與李清照在時空里久別重逢。

綜而觀之，《雪里春信李清照》一書，輾轉古今，墨珠在素手下妙筆生花，妙詞在傳誦中歷久彌新。李清照或靈動婉轉或意蘊深沉的字字句句，今天讀來仍嘆為觀止。而李清照本人，就像風雨飄搖時代一株倔強高潔的梅花，力薄勢微，卻不甘逆來順受。她用才華不斷證明、突破著自己，她也在用自己曲折的一生去主張、去引領女子勇敢探尋更廣闊的天地。我們也因此透過千山萬水和一程又一程的風雨，看到了那個活在大宋的、獨一無二的才女李清照，看到了帶著女性的婉轉但永遠胸懷坦夷的李易安。

（作者：王富慧 來源：《光明日報》 ）