■凌麗

首次共事： 先后主編《晉察冀日報》副刊

他們第一次共事的時候，大約在1946年，此時，丁玲41歲，蕭殷31歲。

1945年11月，在張家口解放區，丁玲負責主編《晉察冀日報》副刊，年輕的蕭殷兼任《晉察冀日報》報社編委，同時在新華社晉察冀分社任編輯組長。

張家口是抗日戰爭以來中國共產黨所控制的第一個省會城市（當時為察哈爾省省會），1945年冬至1946年初，延安大批著名作家、詩人、學者和藝術家先后抵達張家口，準備經張家口轉赴平津或東北。由于形勢變化，許多人滯留張家口，其中就有蕭三、沙可夫、蕭軍、呂驥、艾青、楊朔、周巍峙、江豐、蔡若虹、王朝聞、賀敬之等。

蕭殷是奉命調離延安的。抗戰勝利后，1945年8月底，蕭殷奉上級命令，行軍2月余，經阜平到達張家口，到晉察冀日報社工作。

其間，丁玲一到張家口，就被鄧拓委托主編《晉察冀日報》副刊。她的名著《太陽照在桑干河上》就是以這個時期的生活為素材寫成的。郭沫若和茅盾關于解放區文學的評論文章也在《晉察冀日報》副刊上發表過。

《晉察冀日報》是中共中央晉察冀分局的機關報，創刊于1937年，終刊于1948年，之后與邯鄲市其他報紙合并，成為中共中央黨報《人民日報》。《晉察冀日報》是敵后戰場報紙中出版最多的，共出報2800多期。

但這次共事持續的時間并不久，丁玲很快被調離報社，負責主編《長城》文學月刊，《晉察冀日報》副刊由蕭殷接替主編。

丁玲離開后不久，1946年2月，國共談判，北平軍調處執行部成立，組織上調蕭殷到北平參加《解放報》工作，負責領導采訪工作，同時他自己也跑“線口”，主要是采訪軍調部中共代表團，遇有各地發生軍事沖突等“突發新聞”，他也會馬上奔赴一線采訪。

勉勵蕭殷：

是時候了，勇敢些吧

1949年9月，蕭殷再次與丁玲合作，與陳企霞一起，主編《文藝報》。這是丁、蕭第二次共事。

1961年初，蕭殷被調到作家協會廣東分會擔任副主任、黨組副書記，負責籌備《作品》雜志復刊工作，同時推動廣東的文學評論工作。

復刊重任，落在了蕭殷身上。自新中國成立以來，蕭殷先后負責過《文藝報》《人民文學》等報刊的主要編輯工作。他用了兩三個月的時間，就把停刊5年之久的《作品》成功復刊，周揚曾對當時的《作品》給予了很高評價。

1978年，大地回春，文藝復蘇。中國作家協會廣東分會機關刊物——《作品》文學月刊，決定復刊。

《作品》第二次復刊的任務，自然仍是落到了蕭殷肩上。

要將《作品》辦成全國有影響的刊物，得有好的內容；要有好的內容，得發現好的人才，一方面要發現和培養文學人才，一方面還要發揮和調動老作家的積極性。

于是，蕭殷向丁玲、艾青約稿。他發現了王蒙的文學才華，也向王蒙發了約稿信。

仍在北京的丁玲收到蕭殷的信后，很快就給他寫了一封回信，在信的開頭，她向他坦露了當時心境：“雖然闊別多年，但我仍將你看作老同事。幾十年的滄海桑田，人事、世事實在給我教訓太多。我真愿意躲在深山當和尚。即使現在好像已回到人間，但人間仍然使我害怕、厭煩。”

如果不是深深信任的老同事，丁玲是不會這樣將自己的心跡毫無顧忌地表露無遺的。

對于《作品》的復刊，丁玲表示大力支持：“我對你的希望是真正辦好一個刊物（《作品》），不要交給二把手、三把手或一些小姑娘們，要幫助他們，教他們，不要放手不管。”

“辦好一個刊物不容易……但刊物要辦成權威，《作品》是比較有聲望的，但還要加把勁。要旗幟鮮明，要有好作品，要有尖銳的、細致的理論。要不怕得罪人，要有基干隊伍（老、中、青）。要有傾向性，要培育新人。不要和稀泥，不要官辦架子。”

丁玲對中國當時文壇的一些歪風看得很清楚，她希望蕭殷能真正發現人才、培養人才：“你當編輯是有經驗的，現在60多歲了，有什么怕的，真正擔起擔，培養出一批編輯人才，是有思想見地，是真正的運動健將，不是當官，不是當職員，能組織一批敢說敢想的新生力量，而又要有文學基礎，比較深刻、真正的想寫作的人才，不是想鉆營、出風頭的后補棍子、準備弄權的小人。”

“是時候了，勇敢些吧。”丁玲說，“因為是老同事、老熟人、老朋友，（所以）敢于直言，請考慮。”

不久，蕭揚、巴金、艾青等老作家也紛紛回信，鼓勵、支持他辦好《作品》。

《作品》第二次復刊后，發行量一度達69萬份，成為全國最有影響的刊物。在這個過程中，蕭殷頂住了許多壓力，但他鼓勵編輯們放心大膽干，有問題由蕭殷自己頂著。

正如丁玲說的，“是時候了，勇敢些吧”，蕭殷勇敢地頂住了種種壓力，發現了文壇中不少優秀苗子，呵護了他們的成長。