■吳聚平（文藝隨筆）

《傲慢與偏見》是英國女作家簡·奧斯汀的成名作，根據它改編的同名電影2005版女主角伊麗莎白由凱特·奈特莉扮演，非常清純養眼，尤其是那一雙大眼睛，在18世紀英國鄉村風光的映襯下顯得靈慧又多情，正是這雙眼睛引起了書中男主角達西的注意。

簡·奧斯汀可謂是言情界的祖師婆，眼下大部分灰姑娘+高富帥式的虐戀，都多少有簡·奧斯汀的影子。然而，祖師婆寫下的經典卻是不可逾越的，她的劇情沒有多么狗血，但人物的情感層次卻非常豐富。同樣是塑造一個灰姑娘，我國的灰姑娘大都善良隱忍，且有那么點自卑，自帶悲情，比如瓊瑤筆下的大部分女子，在遇到男主時，她們一方面春心蕩漾，另一方面又極力自我暗示這是不可能的，認命吧，認命吧。所以，要達到有情人終成眷屬的結局，中間必然多曲折與狗血。

而簡·奧斯汀筆下的灰姑娘善良，但絕不圣母，她有自己的想法與對愛情的追求，并不會因為外界的壓力而隨意改變。當達西的姨母盛氣凌人地來找伊麗莎白，試圖阻撓她和自己侄子的婚姻時，她不卑不亢地應對，“你能保證永遠不接受他的求婚嗎？”“不，我不能保證。”達西的姨母代表的是貴族或者說富裕階層的勢力，這種情形在后來的言情劇中并不鮮見，但那些灰姑娘大多是在無語凝噎中默默點頭了。

同樣的，伊麗莎白吸引達西的，并不是“簡單”“空白”這些特質，而是因為她談吐有內容，言語有趣味，能夠與達西達成交流與默契。雖然這其中產生了不少的誤會，但我們最終看到有情人終成眷屬時，感到的仍是由衷的喜悅，為兩個分量相當的靈魂的相遇。而“傻白甜”與“霸道總裁”的模式， 卻只會讓我們感到莫名其妙，并為王思聰們的擇偶標準而擔憂。

這就是格局。

簡·奧斯汀一直居住在18世紀初的鄉村小鎮里，她深居簡出，接觸的都是身邊的小地主、牧師和一部分上流階層的人物。她的小說大多以寧靜的英國鄉村風光為背景，故事是她身邊的女孩子們的愛情、婚姻與生活，但她自己卻終身未婚。我想這位小姐一定很享受對于自己角色的某種意淫，尤其是在塑造柯林斯這樣一類角色的時候，她出色的幽默感得到了發揮，讓我們看到了一個讓人發笑的刻板、滑稽卻又樂于諂媚的小牧師。

我想掰一掰這位不婚小姐的婚姻愛情觀。她的作品主題大多類似，都是窘迫家庭里的一群女孩子，恨嫁，生活的主要內容就是社交、擇婿，等待著被心上人求婚。在她的另一部作品《理智與情感》中，失去房產流落鄉間的母女，寄希望于兩位女兒艾琳娜和瑪格麗特遇到合適的結婚對象。而在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白母親最大的任務和樂趣就是把五個女兒嫁出去，每當有鄉紳舉辦舞會，或者軍隊過村莊的時候，她們母女就如同打了雞血般興奮，打扮得花枝招展前去。

在一個舞會上，伊麗莎白和她的姐姐簡，遇到了兩位貴族公子彬格利和達西，達西態度淡漠，但彬格利熱情單純，邀請她的姐姐跳了兩次舞。這讓伊麗莎白的母親和姐妹們異常興奮，為了促成這一樁婚姻，母親故意設計讓簡去探望彬格利并在半路淋雨生病，這樣她就有機會在彬格利家多住幾天了。

伊麗莎白不能理解母親的這種做法，母親說，當你有五個女兒你就會明白了。

在這種氛圍下，她的母親甚至認為像柯林斯那樣的男人也有資格娶伊麗莎白。柯林斯不僅人長得丑，求婚言辭也十分露骨，他說自己只是想擁有一個妻子，那樣他就可以得到牧師職位，并繼承一筆財產。當伊麗莎白嚴厲地拒絕他之后，她的母親卻和她翻臉了，斷言這位二小姐嫁不出去。在沒有和達西產生感情之前，伊麗莎白也認為自己會成為一個老處女，因為她要的是“愛情的婚姻”，而不是“合適的婚姻”。這種想法多多少少有點簡奧斯汀自己在作品中的投射。

然而伊麗莎白的鄰居閨蜜夏洛特小姐，卻和她有著截然不同的想法。當柯林斯被伊麗莎白拒絕后，夏洛特欣然接盤了。面對伊麗莎白的詫異和質疑，夏洛特為自己的選擇進行了這么一番辯解，“并不是我們所有人都會擁有浪漫，我已經被賦予了一個安全舒適的家，已經有很多東西需要我感激的了。我已經27歲了，沒有錢，也沒有憧憬了，對于父母來說，我已經是一個包袱了。”

200多年前這位英國淑女的話，擱到現在，估計還是會讓大量的女性產生強烈共鳴吧，包括伊麗莎白母親的形象，不正是追在我們后面苦苦催婚的家長嗎？在結婚大過天的情況下，不是誰都有勇氣像伊麗莎白那樣，還對愛情抱有太大幻想。每個女孩都想談一場“以結婚為目的的戀愛”，但實際上最終“找了一個合適的人結婚”。

由此看來，“恨嫁”這件事還真是不分時代不分國界不分種族啊，這很難說是因為外界的壓力還是女性自身的軟弱與自我設限。